Resumen

Diferences in Image Tonality produced by different toning protocols from matte collodion photographs

Sylvie Penichon

Es un texto muy claro donde, en la primera parte, la autora hace una breve reseña histórica sobre los procesos fotográficos de impresión (papel salado, albúmina, impresión al carbón, platinotipos, impresión en plata gelatina y colodión), enfocándose posteriormente en las impresiones al colodión mate, su procesado, sus características, los pros y contras de este proceso, y el aspecto del color. Asimismo, en este texto también se exponen los distintos métodos de entonado empleados en el pasado y los factores que influyen en el tono final de la imagen. Finalmente, en la segunda parte, la autora hace referencia a un estudio del análisis elemental (Energía Dispersa por Espectrometría de rayos X, EDS) de impresiones en colodión mate, para establecer una relación entre el metal o combinación de metales empleados en el entonado y el color final de la impresión.

A continuación planteo, a manera de síntesis, los puntos que consideré más relevantes de la lectura.

En cuanto a los factores que influyen en el tono final de la imagen, se plantean los siguientes:

• Las condiciones de exposición
• La calidad del negativo (los negativos contrastados dan imágenes en tonos púrpura y negro de forma más rápida durante el baño de entonado)
• La fórmula de la emulsión.

El tipo de ácido y cloruro empleado, así como el alcohol, ether y el agua contenida en el colodión. A mayor concentración de alcohol, el tono será más rojo, y a mayor cantidad de agua y ether, la imagen será más azul. Asimismo, para lograr ciertos efectos, la capa de barita, la emulsión y el papel, se entintaban. De este modo, la adición de un tinte rojo en la capa de barita, daba tonos cálidos, muy empleado en retratos, y si se agregaba un tinte azul, daba imágenes más frías y era más empleado en paisajes. De igual forma, se podía añadir metilvioleta (cloruro de pentametil-parasonilina) en pequeñas cantidades para cubrir un poco el amarillamiento del papel causado por el colodión o el tinte en la capa de barita.

• El metal empleado para el entonado

Los metales más usados eran el oro y el platino, pero también se empleó el selenio y el uranio. Para el colodión mate POP se utilizó de forma estandarizada un baño de entonado de oro seguido por uno de platino, lo que le hacía obtener un tono negro neutro, muy similar a en apariencia a los platinotipos.

Metal	Año en el que se introdujo como agente entonante	Color
Oro		Se utilizaba cloruro de oro y daba tonalidades desde el sepia al negro púrpura
Platino	1856	Café cálido/sepia. Dependiendo del tiempo del baño, café rojizo (después de 2 min.), tonos café (después de 5 min.), tonos sepia (en 10 min.)
Oro/paladio	Se sugiere que el paladio fue adopatdo como medio de impresión alrededor de 1890, y sustituyó al platino aproximadamente por 1916, posiblemente en la misma época en la que se empleó como agente entonante.	Negro a negro cálido, muy parecido al tono dado por el oro/platino
Selenio	1910	Café oscuro a rojo
Oro/selenio		Negro a negro cálido
Oro/plomo	En 1850 por Gustave Le Gray, pero no fue utilizado sino hasta 1890	Negro oscuro aterciopelado
Combinación de entonado/fijado o “entonado al sulfuro”		El oro más el tiosulfato de sodio daban tonos rojizos

• La duración, temperatura y concentración del baño de entonado.

Muchos autores coinciden en que la cantidad de sales de metal empleadas durante el baño de entonado influye en el color de la impresión. Como ejemplo la siguiente tabla donde se explican variables en el entonado con oro.

Concentración	A mayor concentración de oro	Imágenes más azules y en tonos más fríos
	A menor proporción de oro	Tonos más rojizos y café cálidos
Duración	A menor tiempo en el baño	Tonos más cálidos y rojizos
	A tiempos más largos en el baño	Tonos más azules y fríos
Temperatura	Si el baño es muy frío, la tendencia es a formar imágenes muy rojizas debido a la formación lenta. Se recomienda una temperatura de 60° F

En cuanto a los análisis que pueden llevarse a cabo en una obra fotográfica, estudios como la Espectrometría de rayos X, al ser un análisis cualitativo, ayuda a establecer los elementos presentes en la fotografía, sin embargo, se requiere de un conocimiento previo sobre los procesos para poder entender la presencia de ciertos elementos en la obra, así como, en este caso, la relación entre el metal o combinación de metales encontrados, con su empleo en el proceso de entonado y el color final de la impresión.